場景復(fù)原報價浮雕銅廠

主要針對公共藝術(shù)領(lǐng)域的特征進行分析，并結(jié)合不銹鋼雕塑功能的變化，對不銹鋼雕塑在公共藝術(shù)領(lǐng)域中的價值進行細化分析，以期在豐富我國雕塑價值研究的同時，為不銹鋼雕塑在公共藝術(shù)領(lǐng)域的廣泛引入及價值分析提供良好的理論參考。
公共藝術(shù)不銹鋼雕塑
一、前言
從發(fā)展歷程來看，公共藝術(shù)是在人類社會經(jīng)濟、政治不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上得以產(chǎn)生并發(fā)展的。隨著當前社會環(huán)境、文化背景的變化，公共藝術(shù)領(lǐng)域的范圍也發(fā)生了一些變化。就不銹鋼雕塑而言，其從私密性欣賞品轉(zhuǎn)入公共藝術(shù)領(lǐng)域的過程促進了自身價值的變更。因此，分析不銹鋼雕塑在公共藝術(shù)領(lǐng)域中的價值具有一定的現(xiàn)實意義。
二、公共藝術(shù)領(lǐng)域的特征
從本質(zhì)角度來講，公共藝術(shù)領(lǐng)域的特征主要包含：
第一，開放性特征。公共藝術(shù)領(lǐng)域不設(shè)限，允許所有公眾參與。
第二，平等性特征。公共藝術(shù)領(lǐng)域為所有參與者賦予了同等的地位或身份。
第三，輿論性特征。公共藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展建立在公眾相互交流、討論的基礎(chǔ)上。當公眾交流中出現(xiàn)分歧，且這種分歧的合理性得到認可時，公共藝術(shù)的形態(tài)、涵蓋范圍也將產(chǎn)生一些變化。
三、不銹鋼雕塑在公共藝術(shù)領(lǐng)域的價值體現(xiàn)
（一）融合環(huán)境方面
以城市雕塑為例，當?shù)袼芗覍⒊鞘凶鳛楸尘?，在現(xiàn)代建筑的映襯下展出雕塑作品時，雕塑與所處環(huán)境空間將達成一種特殊的融合。以芝加哥聯(lián)邦中央大廈廣場的《火烈鳥》雕塑為例。整個中央大廈廣場大氣而立體，引入《火烈鳥》這一雕塑作品后，雕塑本身的色彩與廣場之間形成鮮明的對比，同時，雕塑作品的線條與中央大廈廣場既有建筑物的線條發(fā)生交融，促進整個環(huán)境空間藝術(shù)價值的提升。
（二）營造空間方面
從功能變化的角度來講，公共藝術(shù)領(lǐng)域具有豐富雕塑功能的作用。將雕塑置于公共空間中之后，其所處環(huán)境空間將發(fā)生明顯的變化。當人們近距離接觸雕塑時，很容易產(chǎn)生一種空間剝離感，即從原有環(huán)境空間剝離出來，身體與精神同時轉(zhuǎn)入由雕塑開辟出的新空間中，在發(fā)揮自身原有審美價值的同時，促使人們產(chǎn)生獨特的藝術(shù)感受。以奈德·史密斯的雕塑作品《上室》為例，該雕塑在由紅色混凝土制成的柱狀序列的基礎(chǔ)上，引入棕櫚樹、國際象棋棋盤這兩種裝飾。當人們進入該雕塑作品營造出的空間范圍后，象征休閑的棋盤、象征娛樂放松的棕櫚樹會促使人們產(chǎn)生一種安詳?shù)那榫w，豐富該空間的藝術(shù)價值，并引發(fā)人們的思考與自省。
（三）與大眾溝通方面
公共藝術(shù)領(lǐng)域為大眾與雕塑之間的視覺、情感溝通提供了良好的環(huán)境基礎(chǔ)。以著名雕塑家奧登伯格的作品為例，無論是廣受好評的《巴塞羅那的火柴》，還是位于費城的《大衣夾》，都有著共同的特征———他們都是世俗大眾通用的日常用品。但與原型不同的是，雕塑家用獨特的手法和藝術(shù)情感改變了它們的尺寸。在公共藝術(shù)領(lǐng)域中，當公眾直面這些雕塑作品時，可將原型作為媒介，與雕塑作品之間達成視覺上的深入溝通，在為人們提供完美視覺感受的同時，為人與雕塑之間的情感溝通奠定良好的基礎(chǔ)。

鑄銅銅雕的保養(yǎng)小技巧：
1、維護：必須預(yù)防鑄銅雕塑受到機械性損壞，相互間不應(yīng)該彼此碰撞、不要疊壓碼放、對于細工精制和容易損壞的銅雕，更加要小心維護；
2、環(huán)境：保養(yǎng)鑄銅雕塑重要的關(guān)就是環(huán)境，它所處的環(huán)境必須保持干燥且沒有塵埃和空氣污染物等!它所處的溫室溫度控制在18C-24C，濕度在40%-50%；
3、清潔：在對鑄銅雕塑進行清潔的時候要切忌小心謹慎，一定要用干凈而又柔軟的布片來擦去塵埃，對于雕塑有些溝處不易用布擦到的地方用毛刷或是吸塵器來吹走灰塵；
4、拋光：鑄銅雕塑擺放時間過長之后，根據(jù)擺放的環(huán)境或多或少會出現(xiàn)一些暗啞的現(xiàn)象，這個時候可以用棉絲質(zhì)的細布輕輕來回擦拭，可達到拋光的效果，從而讓表面的保護蠟層重新煥發(fā)光；
5、防御：在保養(yǎng)鑄銅雕塑時，要學(xué)會防御一些外界的有害化學(xué)物質(zhì)，如酸類、油脂、氨化物等。搬動鑄銅雕塑—定要戴上棉絲手套，不可用手直接接觸，以避免被手上的汗腐蝕，也不可用油污的紙或盒子來包裝。

鍛鋼雕塑：鍛銅雕塑的優(yōu)勢

　　銅材質(zhì)在我國應(yīng)用歷史悠久，西周時期就有青銅器鑄造的技術(shù)。鑄銅雕塑優(yōu)勢明顯，非常適合表現(xiàn)表面細節(jié)較多的雕塑作品，青銅具有熔點低，硬度高的特點，容易熔化和鑄造成型。青銅器的幾何裝飾紋樣較多也較為復(fù)雜，器皿重量和厚度都較大，并且因為其不是純銅，還加入了鉛、鋁等其他金屬材質(zhì)，呈現(xiàn)出青黑色的效果，經(jīng)過長時間的氧化，色澤中含有銅氧化的青綠色。

　　這類造型雖然也是幾何造型，但是跟鍛銅的幾何造型視覺效果差異還是比較大的。其更多的細節(jié)紋樣突出了鑄銅能表現(xiàn)更多細節(jié)的特點。其紋路有的細如發(fā)絲，經(jīng)過幾千年仍然清晰可辨，足見當時的鑄造技術(shù)高超。這也從另一個角度反映出了鑄銅這種材質(zhì)的耐久性和耐腐蝕性。

　　不僅如此，銅件經(jīng)氧化后的斑駁銹斑，藍綠色襯出高點磨損的銅色，從色彩角度來看也非常賞心悅目。因此，目前的雕塑主流材質(zhì)仍然是以鑄銅為主。

　　但是鑄銅作為一種材質(zhì)應(yīng)用，也并非適合所有的雕塑造型，依據(jù)這種材質(zhì)的特點來看，材質(zhì)的細膩度和延展性好，能夠充分表現(xiàn)細節(jié)，適合所有異型形體準確度要求較高的作品。尤其在人物形象的表現(xiàn)中，這種材質(zhì)占有的優(yōu)勢。故室外雕塑中大多數(shù)表現(xiàn)人物造型的雕塑都由鑄銅材質(zhì)來制作。